@91porn_soul 关锦鹏|对我来讲，她并非为爱而一火|电影|阮玲玉|张曼玉|邱刚健|上海电视节

发布日期：2024-09-26 07:03    点击次数：165

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- 本期故事要害词：她-

《阮玲玉》 是 1992年上映的，到 2021 年整整 30 年。2021 年 4 月，香港海外电影节放映了4K开采版块，我刚好是“焦点影东说念主”，有一个我的电影纪念展，有4部电影皆经过了全新开采，每一场放映我皆去作念映后。

《阮玲玉》（1992）

第42届柏林海外电影节金熊奖最好影片提名、银熊奖最好女演员。

第28届台湾电影金马奖最好女主角、最好照相、止境评审团奖。

第12届香港电影金像奖最好女主角、最好照相、最好好意思术涵养、最好原创电影音乐、最好原创电影歌曲。

关锦鹏

香港电影导演，以拍摄女性触角电影闻明。从影于今四十多年，关锦鹏为华语电影史创造了数部经典作品，如《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰白玫瑰》《长恨歌》《蓝宇》等，在国表里影坛屡获盛誉。他以细巧的热诚触觉呈现立体的女性形象，从东说念主文角度不雅照城市和期间。

【我合计张曼玉像不像阮玲玉还是不蹙迫了，不像可能会更好】

我在香港无线艺员训诫班修读的本事，就很爱看电影。有一次，一又友告诉我说有位很棒的已故女演员名叫阮玲玉，恰好旺角有家很小的电影中心正在放映她的默片 《神女》，香港那本事能看到民国老电影的契机是未几的，我看完之后就对她眷顾了。

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1988岁首，当我拍完 《胭脂扣》，电影公司但愿我能再跟梅艳芳和解拍一部电影。赶巧香港艺术中心举办“三十年代的银幕女神”电影纪念展，展映了多部阮玲玉、玛琳·黛德丽及葛丽泰·嘉宝主演的电影。阮玲玉的电影除了展映《神女》，还有《桃花泣血记》《小玩意》等影片。我合计她好是非，《神女》 虽莫得对白，但是她的肢体、神采是有劲量的。这种电影纪念展会在进场处售卖一些影集，皆是议论剧照和生涯照。当我翻到一张阮玲玉的葬礼照时，发觉她的侧脸很像梅艳芳，其时就吓了我一跳。

其实梅艳芳出身也很穷困，若是让她去演阮玲玉，方方面面皆很合乎。我是不是要找她来演阮玲玉，是不是要再次和解，滥觞是有点儿逗留的。我约梅艳芳见了一面，我说：“你不要不满，你看一下这本影集，看哪一张相片最像你，我合计你的侧脸和她最像。”她我方翻到了葬礼那张，也吓了一跳。

原来梅艳芳也专诚要出演，自后由于个东说念主原因，不成到上海拍摄，就推掉了片约。因为我和张曼玉刚刚拍完《东说念主在纽约》，还是熟络。有一次，我跟她见面，她说能不成让她试一试阮玲玉的脚色。我合计，导演最穷苦的是遭受一个欢叫改变我方的演员，张曼玉即是那种不错给你看到她有不同面相的演员，尽管她的外形不似阮玲玉。

我在拍摄前还是定下了一种剖判格式：一群 20世纪 90年代初的香港电影东说念主台前幕后去拍一个阮玲玉的故事，遭受20世纪30年代的一些演员，既有记录的部分，也有戏剧的部分。此外，还有戏中戏和戏外戏的部分。

是以，我合计张曼玉像不像阮玲玉还是不蹙迫了，不像可能会更好。

张曼玉不是一个传统的女东说念主，她在英国生涯、长大，脾性拓落不羁。

我给她看了好多阮玲玉的笔墨、影像和电影作品，阮玲玉的某个部分她既要演，又要保持距离，还要带着轸恤的气魄。我泛泛对演员说要插足脚色，既远且近、既近且远。张曼玉演阮玲玉时，让她去演，她反而会很被迫，她要带极少儿张曼玉我方的属性。戏中张达民约阮玲玉到公寓那场戏，有记者围堵在楼下。张达民说：“我带你从后门出去。”阮玲玉莫得本旨他，从楼梯走下去。东说念主群中有声息说：“ 《神女》 这部电影即是描绘她姆妈。”我合计这一幕，既包含了阮玲玉的属性，也有张曼玉的属性。

我意会的阮玲玉，她不是为爱而一火。临终之际，她写的两封遗书，以至有东说念主说是唐季珊伪造了一封假遗书，内容是阮玲玉让他多珍摄，我方有多爱对方。对我来说，我合计阮玲玉先有张达民，后有唐季珊，再有蔡楚生，是一次又一次让她感到失望。一方面，这种失望比对爱情的失望更蹙迫。几个男东说念主有多爱她，阮玲玉心里一清二楚。另一方面，有声电影的期间要来了，阮玲玉的遍及话原来就不好，卜万苍没找她演 《三个摩登女性》偶而即是基于这个原因。天然，张达民状告她和唐季珊通奸，是阮玲玉自尽的最大原因。但对我来讲，她并非为爱而一火。

张曼玉演得环环相扣，她的潜能被无尽地说明出来。我笃信她演 《姿色年华》，王家卫即是让她去“演”苏丽珍，王家卫跟她聊的本事，偶而会在涵养她的饰演时说，这极少苏丽珍跟你很像，你就把阿谁特色拉近极少儿。

但我跟她拍 《阮玲玉》 的本事，我合计“戏剧”的部分，我要把她推到一个高度，她即是阮玲玉。张曼玉的饰演详情带了好多特色，尤其是生涯方面。包括打听演义作者沈寂，他也在笔墨上给出了一些对于阮玲玉的参考，但片中可能皆没体现出来。在阿谁年代的女演员中，阮玲玉走得进去又出得来，能够闭目掩耳地去感受脚本和脚色带给她的伤痛。伤痛的长度不见得一定跟脚色一样，或多或少，那是阮玲玉我方赋予的。

不外要带着张曼玉的念念考去演阮玲玉的每一场戏，如实挺难的。

【《阮玲玉》 详情不该仅仅一个传统列传故事，否则我就白白残害了这个题材】

电影着手有两个脚本，这个历程比拟复杂。着手我请邱刚健帮我写，他写得比拟慢。这还是不是我跟邱刚健的第一次和解了，从 《女东说念主心》《地下情》《胭脂扣》 到 《东说念主在纽约》，还是很贯通了。他自己还有一个导演约，要到台湾去拍《阿婴》。《阮玲玉》的项目就停滞下来，那本事也有在奉求焦雄屏帮我作念一些云尔鸠合的事，因为她很熟练中国电影史，我就先废弃了邱刚健，请焦雄屏写了一个传统的版块。在这个历程中，我我方不但愿用一个传统的戏剧格式去拍，即是明星阮玲玉和她的三角关系。邱刚健拍罢了 《阿婴》 后，我合计既然还是推敲这样久，不小心再多等一等，又随着邱刚健回到着手的想法。这两个版块的脚本，区别其实即是在结构上头。

比及电影拍完，到台湾参加金马奖，焦雄屏才看到影片。她给我打电话，我天然知说念她详情要出兵问罪。她说：“为什么改脚本不告诉我呢？

没问题的。”痛恨罢了之后，她跟我说：“但是你作念了一个相配正确的选拔。”因为她亦然那一届金马奖评审之一，然后咱们两个东说念主诀别在电话双方大哭一场。

一个好导演，要给电影一定留白的空间，能让不雅众游走其中。天然不是每部电影皆是这姿色，但是《阮玲玉》详情不该仅仅一个传统故事，否则我就白白残害了这个题材。那本事，我但愿能颠覆一下东说念主们对东说念主物列传片的固有念念维，我偏不要那样拍，我要试试这个、试试阿谁。我有一个主意，通过虚实谀媚传达给不雅众，某个场景里有一些虚的，不雅众被拉进去了，但是迟缓又被现实拉归来，要给不雅众一定留白的空间。影像上，我也接纳彩色与短长的虚实谀媚。既然片中有阮玲玉献技的短长默片片断，是咱们从电影云尔馆拿归来的，那么访谈的部分也应该是短长的，天然所占比重未几。这些是事前成就好的，打算是想让它更像是浪漫打听的记录片。

《阮玲玉》 是 1992年上映的，到 2021 年整整 30 年。2021 年 4 月，香港海外电影节放映了4K开采版块，我刚好是“焦点影东说念主”，有一个我的电影纪念展，有4部电影皆经过了全新开采，每一场放映我皆去作念映后。

让我感到欢喜的是 30 年后，到场不雅众跳跃 90% 皆是年青东说念主。在不同庚代，能让不同庚龄的不雅众看到《阮玲玉》是很幸福的事。那些年青东说念主会问：“为什么你当初会用这样一种格式拍这样一部电影？”我不错和他们交流、相似。我的学生也去看了这部电影，他们同样感到讶异：“哇，你30年前是奈何想的？”

事实上，女性形象里我最受影响的是日本女演员原节子，咱们一直在贪图传统、当代，原节子填塞传统了，但她本质里又有那种当代，那是小津电影的是非之处。然则原节子到终末毕生不嫁，她到底是传统照旧当代？小津示寂了，她也退休了，她对小津有一种很执迷的嗅觉，那又填塞当代了。

关锦鹏与编剧邱刚健：

与邱刚健谈脚本很好玩，咱们从来没试过一次庄重地谈

《阮玲玉》脚本是邱刚健的原创。莫得原著演义，哪怕咱们作念了两年research（研究），他的脚本依然是完十足全的原创作品。

如今《阮玲玉》影片的扫尾是阮玲玉的葬礼，咱们莫得拍邱刚健脚本的终末一场，不难忘是他跟我说无须拍，照旧我选拔不拍。《阮玲玉》的开采版比拟接近邱刚健的脚本，跟往日院线上映版有很大不同，尤其是ending（扫尾）。开采版资历了神奇的兜转。往日第一场上映的是好意思满版，不详1992年在海运剧场，为成龙慈善基金筹款。海运剧场的座椅，不雅众站起来椅子会弹上去，发出“啪”的声息。当晚电影放到三分之一后，运行听到“啪”；三分之二的本事听到噼里啪啦声；散场灯光亮了，剩下少于三分之二的不雅众。嘉禾电影的东说念主就“拍台”（粤语，拍桌子），“有莫得搞错，这奈何上映啊？必须剪短”。嘉禾剪片后，底片莫得保存好，遗失了。

往后好多东说念主问何处有长版。悉尼电影节的责任主说念主员说“有”，他们往日在柏林看过影片后邀请到那边放映，天然是长版，开采版是用他们提供的拷贝作念成的，在 2005 年的香港海外电影节放映。我正在拍 《长恨歌》（2005），不成回香港，张曼玉、梁家辉、吴启华皆去看了。张曼玉自后打电话给我说：“电影确凿奇怪，他们往日在海运剧场看首映，嗅觉本来不好。隔了十几年，不雅众反映大不一样，之前是噼里啪啦声，十几年后亦然噼里啪啦声，不外是在拍掌。”

公映短版的 ending （扫尾） 是阮玲玉问唐季珊爱不爱她，一个 cut（单独的镜头），阮玲玉还是睡在花堆中，差未几铁心了。长版的是拍一次现场拍戏，有一个 wide shot （全景镜头），见到责任主说念主员说：“来，开拍了。”只见叶童哭得稀里哗啦，刘嘉玲整理盖在阮玲玉遗体上的被单，梁家辉就饰演“顶唔顺”（粤语，意为“受不了”），蹲在地上。邱刚健的脚本在这里又杂乱张曼玉的饰演。张曼玉屏住呼吸，直到“顶唔顺”了，要喘息。我就说：“Maggie，再来。”张曼玉深呼吸一口，装作莫得呼吸，电影才铁心。其时的批驳很兴致，说张曼玉尚在生，如她无法呼吸还不错NG （not good，意为“不好”），玲玉则没目的起身。

《阮玲玉》之后，邱刚健侨民，咱们莫得再和解。我和解的编剧未几，邱刚健、黎杰、林奕华、魏绍恩等几位，在导演之中，算是少的。邱刚健比我年龄大，我我方不会写脚本，第一次作念导演的本事，他看我是小一又友，这个小一又友玩白费提议一些东西，他合计是我方没想过的。他是open-minded （念念想开明的） 的东说念主，接着用我方的教学写脚本，来匡助我这个小一又友。这是我最感德的方位，可见timing （时机的掌合手） 是对的。

与邱刚健谈脚本很好玩，咱们从来没试过一次庄重地谈，要不去新寰宇旅馆喝咖啡，要不即是吃饭、喝啤酒。

我合计 《胭脂扣》 里如花着男装唱 《客途秋恨》，是他“就住”（粤语，意为“为”）我写的。

Variety中国版2021年秋季刊，“经典”栏目

延长阅读中部分摘自《异色经典——邱刚健电影脚本选集》

均有窜改

本文节选自|《看得见的她》

作者|丁天 主编

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